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一些现实题材的影视文艺作品，容易被人诟病的视角在于：在作品中描述的那些美好的剧情走向、温馨的场景、背后的高尚情怀，是不是美好到了与现实脱节的程度？乃至让真实现实中的人们，感觉到了不适？ 最著名的例子大概是《窃听风暴》。东德的秘密警察监控异议人士，渐渐在道义上倾向对方，为其遮掩。当初导演想在秘密警察总部原址，现在的史塔西博物馆，进行实景拍摄，却被馆长拒绝。理由是无法接受一个秘密警察被这样美化成英雄。《辛德勒的名单》里，辛德勒是真实存在的；但博物馆几百万份监控档案，这样的遮掩，一份都没有。 https://neodb.social/movie/0N5Gn0BVTDmCvrmwWKtQCf 又譬如最近的《给阿嬷的情书》。很多批评都指出，电影避开了海外华侨从建国到文革期间，各种被批斗的遭遇，营造了一个过于抽离的温情时空。但这样的批评声音，在主动或被动的审查中，不为大众所见。现实中的很多场合，仍然能见到单纯对片中剧情的感动和赞美。 https://neodb.social/movie/5JNEBpERf9S91oDZcnipiz 这种与现实的脱节，并不仅仅在政治层面。很多人看完《与玛格丽特的午后》都会惊讶，男主角从小被母亲和老师贬低，为什么并没有因此变得阴暗，而仍然是一个心中有爱愿意付出的人？原因也不难理解，那些阴暗的回忆，童年后就到此为止了。男主角如今生活在一个自给自足的小镇，不富有却也没太多谋生压力，没有老板每天继续贬低他压榨他，有固定的小酒馆社交圈，虽略显油腻但已经算是很友好融洽了，甚至还有一个超级理解包容的漂亮女朋友……在这样的环境下，心中有爱是正常的。但这样的环境走向，真的现实吗？ https://neodb.social/movie/5lJSUqByRCpUGkUpEVQtfu 还有的是，情节走向上，前期的阴暗和结局的美好，其反差过于强烈，乃至让人产生反感。最近的一些国产电影，在女性主义和家庭关系方面，出现了更多的突破和反思。这种进展是喜人的；然而，可能是因为电影审查环境所需，最后都包装出一个合家欢的光明结局，让很多观众无法接受。譬如《花漾少女杀人事件》、《我，许可》，描述的母女关系让人抓狂，然后在短短的电影时间内，最后突然变成和解，感觉很不真实。前几年《妈的多重宇宙》虽然冲上了奥斯卡，却也是东亚母女最终和解的味道。 https://neodb.social/movie/2kh39dCAqpVhJC7zCHMEiR https://neodb.social/movie/36pzWxEJejGcgRlxo6Sn13 https://neodb.social/movie/2ABzhdkKEGW2YX7Fe11tlO 也有的，不是故意安排的脱离现实，而是作者的生活环境确实很架空。就像《我在伊朗长大》，虽然描述的是极权国家的时代变迁，但主角小女孩外公是前朝王子，家里进步人士高朋满座，随随便便就去欧洲留学，随随便便就情伤回国然后家里继续罩着……从这样的人生中窥到的专制环境，大概更能让西方世界人民看着紧张猎奇，作为类似环境下的国人，对女主的个人历程实在很难共情吧。 https://neodb.social/book/63ovBTnkHetto0EWLRuG77 这种架空的边界在哪里？什么样的场景，会让人因为感到架空而产生不适？不同的作品，对不同的人，是都不相同的。东德之外的大多数人，应该都会觉得《窃听风暴》是部很精彩的电影。而我国很多家长，可能也乐于看到家庭电影里最终矛盾消弭的和谐结局。事实上，屡屡意识到这种架空的美好之后，也不禁反省，自己是不是太敏感了？把每个现实电影都用这样的视角来衡量批判一下，也是件很没意思的事情。于是自嘲，是不是因为创伤而无法欣赏 “正常艺术” 了？需要更奇幻的题材，才能相对无视这些吧？ 但也存在着很多，对那些架空的美好和感动，真心买账，乃至刻意追寻的人。譬如听到《给阿嬷的情书》的批评时，说我完全不觉得啊，电影好感动啊；甚至听懂别人在批判什么之后，仍然完全无视，说你的想法太负面了，我们需要感动和温情。如何和这样的人沟通，乃至多大程度上还能处在一个世界，又是另一个 “如何面对岁月静好” 的话题了。 本文顺便测试一下 wordpress 的 wp-neodb 插件，写文章时贴出的影视书籍链接（neodb、tmdb、douban…），在文章里自动渲染，且提取的信息是保存在 wordpress 本地的，所以虽然 neodb 在墙外，但如果 wordpress 可以直接访问的话，也是不受影响的。